日本电影的黄金时代

  作为日本电影巨星,仲代达矢九十高龄仍活跃在电影界与戏剧舞台。他无比丰厚的从影经历也是日本电影史的宝贵财富。
在日本电影的黄金期(1960年代)仲代达矢与黑泽明、成濑巳喜男、小林正树、五社英雄、冈本喜八等著名导演合作无间,共同铸就了无数经典电影,他与三船敏郎、高峰秀子、原节子、胜新太郎等传说中的演员共同工作的经历也是独一无二,由此堪称电影史的活证人。
本书是他晚年接受电影史研究学者春日太一访问的精华,他把自己的片场经历,各个名导、名演员的接触印象娓娓道来,是引人入胜的回忆文字。

编辑推荐

  本书是仲代达矢对自己从影生涯的回忆,作为与三船敏郎齐名的蜚声全球的日本男演员的代表,他的演艺生涯充满了太多的独家秘闻。这是别人无法取代的文字回忆。

作者简介

  春日太一,1977年生于东京,时代剧和电影史研究学家,在日本大学大学院获得艺术学博士学位,著有《天才胜新太郎》《时代剧不会消亡》《仁义日本的沉没》《市川昆与“犬神家族”》《鬼才五社英雄的一生》等书。

目录

封面
版权信息
前言
写在文库本出版之际
插图
内容简介
序章 表演者·仲代达矢的诞生
表演者的成长之路
俳优座养成所
进入俳优座
老师·千田是也
第一章 演员出道与《人间的条件》
电影出道
选择当自由演员
结识小林正树
被提拔出演《人间的条件》
演员的成长之路
各色各样的搭档
严苛的小林导演
第二章 与黑泽明的合作——《用心棒》《椿三十郎》《天国与地狱》
屈辱的《七武士》
出演《用心棒》
《椿三十郎》
《天国与地狱》
第三章 京都制片厂与时代剧——《炎上》《键》《流浪三人黑帮组》《切腹》
市川昆与市川雷藏
大映电影公司和东映电影公司
《切腹》
与三国连太郎争论演技
锦之介的建议
真刀真剑的武打戏
戛纳电影节
对时代剧的讲究
第四章 喜八佛 ——《大菩萨岭》《杀人狂时代》《血战冲绳岛》
结识“喜八酱”
《大菩萨岭》
《杀人狂时代》和“呆子”
《血战冲绳岛》小林桂树与丹波哲郎
任何演员都会紧张
喜八佛
晚年怀才不遇
第五章 与成濑巳喜男、木下惠介以及女演员们的合作
结识成濑巳喜男
与高峰秀子搭档
与原节子搭档
何谓有魅力的女演员?
第六章 参演海外电影、前卫、左翼、俳优座
出演意大利影片
敕使河原宏与《他人之颜》
竞争对手·平干二朗
安部公房工作室
宫泽理惠坠马
山本萨夫和《华丽家族》《金环蚀》《不毛地带》
新剧和左翼运动
另一位老师·小泽荣太郎
俳优座与电影界的关系
制作人·佐藤正之
第七章 与五社英雄以及著名演员们的情感回忆——《御用金》《人斩》《黑暗中的猎人》《鬼龙院花子的一生》
要的就是你那种疯癫般的眼神!
《御用金》中的壮烈场面拍摄
三船敏郎的退演,万屋锦之介的气魄
《人斩》、胜新太郎和三岛由纪夫
安藤升和石原裕次郎
五社英雄是意大利人
出演亲密戏
《黑暗中的猎人》与原田芳雄
《鬼龙院花子的一生》和岩下志麻
出色的夏目雅子
《北之萤》
五社导演的晚年和不受世俗羁绊的魅力
第八章 黑泽明与胜新太郎——《影武者》《乱》
和胜新太郎在一起的日子
《在我冒险的日子》
《影武者》换角风波
《影武者》的拍摄艰辛
山崎努
长篠之战
超级巨片《乱》
黑泽明的晚年
第九章 小林正树与日本电影的衰退——《夺命剑》《怪谈》、虚幻的《敦煌》
前所未闻的巨作——《怪谈》
《夺命剑》与三船电影制作公司
虚幻的《敦煌》
杰出的导演们
大河剧《新·平家物语》
映像京都的解散和收徒制度的重要性
表演者的消失
附录一 现在的仲代达矢
第一部 出演电影和舞台剧
电影
《约定 名张毒葡萄酒案 奥西胜死刑犯生涯实录》
结识小林政广导演
《日本的悲剧》
《海边的李尔》
舞台剧
《上课》
《巴里摩尔》
《消亡的舞踏》
纽约与渡边谦
《大胆妈妈和她的孩子们》
第二部 表演者·艺术心得谈
所谓“成名”
何谓“演技精湛”?
表演者的魅力
新人的强处
“偷”艺
当和导演产生不一致时
关于坚持演戏
附录二 现场报道:时代剧《决斗》中的激战
结束语
仲代达矢出演电影一览表

前言

  近年来,能称得上“表演者”(1)的实力派演员越来越少。
长此以往,日本的电影和戏剧将何去何从?我想不仅仅只有我一个人有这样的担忧,正因为当下所处的这一状况,我希望让更多的人去感受“表演者·仲代达矢”的内在灵魂,带着这一想法,我筹划了本书的采访和创作。
首先,我想问读者们一个问题:您听说过“仲代达矢”这个名字吗?
我想大部分读者会回答:“听说过。”不言而喻,仲代达矢是足以代表日本电影和戏剧界的知名演员。
那么,另一个问题是:“当您听到‘仲代达矢’这个名字时,头脑中会浮现出怎样的印象?”
对于这个问题,估计十个人会有十种不同的回答,例如仅从出演黑泽明执导的作品来看,仲代达矢在《用心棒》中扮演一名令人生畏的地痞,在《椿三十郎》中扮演一名刚直不阿的剑客,在《天国与地狱》中扮演一名正义凛然的警察,在《影武者》中同时扮演武田信玄和盗贼两个角色,在《乱》中扮演“李尔王”……每次他扮演的角色都迥然不同,每部影片中的角色都是人们在脑海中所浮现出的“对仲代达矢的印象”。
最后一个问题是:仲代达矢到底是一个怎样的演员?
其实在采访前,我也没有答案。似乎对他很了解,但实际上对“表演者·仲代达矢”几乎毫无所知,这让我越发想了解他。
在对仲代达矢进行相关研究时,我意识到这样一个问题:他与彼时所有的日本电影导演巨匠和知名演员在片场共同塑造了绝大多数重要的经典角色,也就是说,仲代达矢不仅是一名演员,同时也是一名日本电影史的见证者。他对日本著名电影导演和知名演员有何印象?我急切地希望能与他见面,一问究竟。
就在我准备开始着手采访时,PHP研究所(2)的编辑询问我的意向:“可否以电影明星为题材写一本新书?”我立即答应下来,回复对方:“那么请一定让我写仲代达矢!”非常幸运的是,仲代达矢爽快地答应了采访和出书。自2011年6月起,我先后对仲代达矢进行了10次采访,总计时间近15个小时,采访内容详细深入。
不过,第一次采访时,我紧张到了极点。提出采访请求并不太难,但再一想,对方可是大名鼎鼎的“仲代达矢”,我这个比他小45岁的晚辈该如何去应对?……采访日期定下来后,直到采访当天,我的双腿总是颤抖不止,以至于到了那天,由于过度紧张,在到达采访现场前,我就已经精疲力竭。
采访地点是位于无名塾(3)宽敞室内中庭的排练场地,氛围静谧,弥漫着紧张感。仲代达矢从门对面走了进来,我俩面对面坐在排练场地的中间。实际上仲代达矢体格魁梧,我完全被他那强大的存在感所震慑。我鼓足勇气,开始了提问。
没想到仲代达矢面带柔和的笑容,说话非常直率。排练场地的紧张气氛缓和下来,不知不觉我不再那么紧张,流畅地提出了一个又一个采访问题。
接下来惊讶和兴奋不断,最让人感慨的是仲代达矢的超强记忆力,对于我所准备的各种提问,他能够在完全没有事先准备的情况下当场作出完美的回答,并且还会随机应变通过自导自演的方式恰如其分、细致入微地再现当时的情景,他的描述让我在脑海里浮现出彼时那个充满活力的片场。
我不禁感到竦然:“这才是超一流表演者的说话技巧和表现力啊!”通过“仲代达矢”这一信息媒介,我得以体验到第二次世界大战后60年来日本电影最前线的盛况。
我应该如何通俗易懂地向读者传达我通过采访所了解到的日本电影黄金期的景象以及“表演者·仲代达矢”的真实形象呢?经过一番苦思冥想,本书的结构最终采取了在仲代达矢独白的基础上加入我的相关解说这一形式。
我认为这种形式不仅可以最直接传达出仲代达矢的访谈内容及其所思所想,还可以将我在采访时对于“眼前的仲代达矢”的过人之处的感动传达给各位读者。
读者看完本书后,如果能够认识到本书中对仲代达矢的访谈内容并不仅仅是在讲述往事,对于发现当今存在的问题以及开创未来也具有启示作用的话,作为本书的作者,我将深感欣慰!
春日太一
2012年12月

精彩书摘

  仲代达矢于1952年进入俳优座养成所后,在极短的时间内便成为日本电影界的顶级明星。本章以其出道代表作《人间的条件》为中心,追寻青年时代的仲代达矢的成长轨迹。
电影出道
标志仲代达矢正式电影出道的影片是于1956年由日活电影公司发行的《火之鸟》,那年仲代达矢23岁,突然被选拔重用,搭档是顶级女演员月丘梦路。当时日活电影公司重新开始电影制作不久,主演级别的演员人数不够,因此稍早于仲代达矢的长门裕之、小林旭以及与仲代达矢几乎同一时期的石原裕次郎等新人成为主演,一跃成为电影明星。
能够出道演电影,真的是非常幸运。
凭借在俳优座出演《群鬼》,我第一次获了奖,大家都说出现了一位演员新星。
即便如此,出演新剧是挣不到钱的。那时,因为没有其他的赚钱手段,为了攒生活费,我们曾给广播剧当群众演员。当走在大街上时,熙熙攘攘的人群会发出各种说话声,这就是通常所说的“音效演员”。有一次,我曾为月丘梦路主演的广播剧担任“音效演员”。当时的录音技术不像现在这么发达,例如月丘梦路在话筒前说话时,我们这些靠演新剧养不活自己的演员就在后台担任“音效演员”。
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书名:日本电影的黄金时代:仲代达矢访谈录
作者:[日]春日太一
出版社:上海人民出版社
ISBN:9787208170919
豆瓣评分:8.0
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