我爱迪克

　　★ 一场抽象浪漫主义的爱情游戏，一部革命性女性主义邪典小说，一册20世纪文化批评研究合集，一本艾玛·包法利自己写的《包法利夫人》。
★ 爱情就像写作，而写作是通往自由的唯一出路——“每一封信不都是一封情书吗？这些情书其实是我写给爱情的信。”“我个人的目的就是尽可能清晰、诚实地表达自己。所以从某种意义上说，爱情就像是写作：活在这样一种剧烈的情感中，精确与觉察是至关重要的。”“没有什么固定不变的自我，但它存在着，而借由写作，你可以设法捕捉到自我的变化。”“最重要的是大胆地公开表达，这是这个世界上最具革命性的事了。”“谁应该有发言权，又是为什么呢？这才是唯一的问题。”
★ “情书；写给迪克的信：一部文化研究。”——“这个游戏是真实的，或者说比现实更真实，比它所意指的一切都更真实。”

　　克丽丝·克劳斯（Chris Kraus，1955— ），美国作家、电影制片人、艺术家。生于纽约，童年在康涅狄格州和新西兰度过，16岁即从新西兰的惠灵顿维多利亚大学毕业，成为一名记者，21岁时返回纽约，进入导演李·布鲁尔的工作室学习电影制作，拍摄了一系列实验性电影和短片，在全球多个艺术展上放映。
克丽丝·克劳斯已经出版了9本著作，现居洛杉矶，投身于各类艺术活动和社会活动。
李同洲，做过外国文学编辑，译有《那两个女孩》等作品。

版权信息
第一部 分一桩婚姻中的若干场景
一桩婚姻中的若干场景
展品A 克丽丝与西尔维尔各自写的第一封信
展品B 歇斯底里 序曲——西尔维尔大发雷霆
展品C 迪克（姓氏不详）与西尔维尔·洛特兰热电话通话录音的文字稿
世界上最漫长的周日
展品D 西尔维尔与克丽丝谈话的同步记录
展品E 明智的传真 （打印在一张以《重负与神恩》[1]为信头的纸上）
展品F 秘密的传真
展品G 西尔维尔写的故事
展品H 西尔维尔与克丽丝在克雷斯特莱恩最后的信
展品I 《昨夜在迪克家》
展品J 她跨越美国的漫长旅途
展品K 发自乡村的消息
展品L 拜访西尔维尔与迪克共同的朋友布鲁斯和贝齐
展品M 乡村生活场景
展品N 西尔维尔感谢迪克让他重获性生活
第二部分 每一封信都是一封情书
每一封信都是一封情书
126号州道
诠释
犹太佬的艺术
西尔维尔与克丽丝写的日记
展品A 西尔维尔·洛特兰热
展品B 克丽丝·克劳斯
怪物
考虑得失
迪克回信
致谢
后记
理论小说

　　上个世纪里，书写男性和女性*重要的书。——《卫报》

她反复书写爱情的失败，暧昧而沮丧的亲密关系，艺术信仰与野心，社会交流与异化——以便能在多重复杂的语境中去探索艺术、精神、家庭、私人、公共、历史、政治、经济……一种努力去过有意义的生活的女性意识。——《纽约客》

这种叙事是对欲望的探索，而不是被动或不适；这种不屈不挠的爱情追求，不是对自我的贬抑，而是一种生成与创造。——《纽约时报》