世界坟墓中的安娜·尹

　　诺贝尔文学奖得主奥尔加·托卡尔丘克长篇小说；尼刻奖、布克国际奖等多项大奖获得者；作者本人称最满意自己创作的一部长篇小说，“创世”神话；“废土”科幻；“赛博朋克”冒险

　　奥尔加·托卡尔丘克 （Olga Tokarczuk），2018年诺贝尔文学奖得主（2019年授予），当代欧洲重要作家、波兰国宝级作家。诺贝尔文学奖授奖理由为：“她的叙事富于百科全书式的激情和想象力，呈现了一种跨越边界的生命形式。”托卡尔丘克也是历史上第15位荣获诺贝尔文学奖的女性作家。托卡尔丘克生于1962 年，毕业于华沙大学心理学系，1989年凭借诗集《镜子里的城市》登上文坛。代表作有长篇小说《E.E.》（1995）、《太古和其他的时间》(1996)、《白天的房子，夜晚的房子》（1998）、《最后的故事》（2004）、《世界坟墓中的安娜·尹》（2006）、《云游》（2007）、《犁过亡者的尸骨》（2009）、《雅各布之书》（2014）；小说集《衣柜》（1997）、《鼓声齐鸣》（2001）、《怪诞故事集》（2018）；散文《玩偶与珍珠》（2001）等。她善于在作品中融合民间传说、神话、宗教故事等元素来观照波兰的历史与人类生活。除诺贝尔文学奖外，她曾凭借《云游》和《雅各布之书》两次荣获波兰权威文学大奖尼刻奖，六次获得尼刻奖提名；2010年荣获波兰文化杰出贡献银质奖章；2015年荣获德国-波兰国际友谊桥奖；2018年《云游》荣获布克国际奖；2019年《雅各布之书》荣获法国儒尔·巴泰庸奖，同年《犁过亡者的尸骨》入围布克国际奖短名单，该小说改编的电影《糜骨之壤》曾获2017年柏林国际电影节亚佛雷德鲍尔奖。
译者：林歆，广东外语外贸大学波兰语专业教师。曾于《世界文学》上发表数篇托卡尔丘克的短篇小说译作，参与翻译斯·姆罗热克《三个较长的故事》。现从事波兰语教学、波兰文学及语言学研究工作。

封面
版权信息
引文
一 城市
二 旅行
三 墓界
四 下界
五 姐姐
六 援助
七 诸父
八 情人、理发师和厨师
九 浴场（安娜·恩赫杜的故事）
十 车夫
十一 温室和温床
十二 威胁
十三 苍蝇
十四 出墓界
十五 谈判的艺术
十六 噩梦
十七 擒获园丁
十八 危机
十九 交换
二十
二十一 伊南娜
二十二 沙
作者后记
诺贝尔文学奖授奖辞
温柔的讲述者——在瑞典学院的诺贝尔文学奖受奖演讲

　　“她的叙事富于百科全书式的激情和想象力，呈现了一种跨越边界的生命形式。”
——诺贝尔文学奖授奖理由

“她运用观照现实的新方法，糅合精深的写实与瞬间的虚幻，观察入微又纵情于神话，成为我们这个时代蕞具的散文作家之一。她是位速写大师，捕捉那些在逃避日常生活的人。她写他人所不能写：‘世间那痛彻人心的陌生感。’……她的文风——激荡且富有思想——流溢于其大约十五部的作品中。”
——诺贝尔文学奖授奖辞

“托卡尔丘克始终秉承着波兰多元文化和多民族文化的悠久传统，提出着可以引起世界范围内读者的广泛共鸣的普遍问题。”
——波兰驻美国大使 彼得·维尔泽克

“托卡尔丘克跟随着自己的好奇心，大胆地前行，从不受困于种种边界和类型的藩篱。她笔下的人物都鲜活地存在于书页之间，他们发出自己蕞真实的声音。”
——《巴黎评论》

“托卡尔丘克童年时便通过她对童话和神话的敏锐直觉，建构了她对万事万物——人、动物、植物、风景等——之间联系的理解，成为作家后的她试图通过想象力证明，童年时的好奇心并没有被成人社会粗暴地切断，依然在她的作品中延续。”
——《卫报》

“托卡尔丘克的作品常常是关于现代人的流浪和漫游的故事，以旅行、神话故事和哲学思考的形式出现。”
——《在线报道》

“作者显然深信万事万物皆有灵魂，万事万物都有时间，并且，无论生灵还是事物，都有自己的命运。……在她的作品中，你可以看到许多波兰文学先贤的影子，但就整体风格而言，她又谁也不像，她就是她自己。现实主义，浪漫主义，现代主义，魔幻和神秘气息，童话和神话色彩，在她的作品中构成了一种奇妙的混合。”
——《世界文学》主编 高兴

　　城市矗立于废墟之上，城市的下方，便是墓界。在筑城之前，没有一股力量能先把废墟清除。因此，城市沿着一根根钢铁支柱缓缓爬升，有些圆柱内空空如也，有些雕凿有镂空的纹饰，另一些则藏满楼梯通道和电梯井。这一过程持续了数百年，乃至数千年。一旦钢铁耐受不住风蚀，焊口锈裂，人们便会筑起新的钢柱，修补锈斑旁的缺口。年复一年，钢铁菌丝爬满大地，繁衍生息，一刻未停，犹如众多支架，瞄准渺远的日月。
这些建筑对星辰满不在乎，而星辰也对它们提不起兴致。星星眨眼时，本该隆隆巨响，但刹那间，便被静默的宇宙吞噬。星星的眼睑，如岩石般坚硬。
世界，是无数观测点的集合，我仅是其中一员。我给大家讲个故事吧，一个关于他们的故事；像他们这样的生灵，是不会为自己发声的，他们没有死于沉默，已是万幸。
光阴弄人，我已不再在乎时间了。在我写作的语言里，“往日”和“来日”仅一字之差，“往来——往来——”，宛如召唤。