佛罗伦萨乌菲齐画廊

　　艾莱娜·吉纳耐斯奇，意大利人，在博物馆工作，对意大利油画有着浓厚的兴趣及爱好。

《圣像》——契马布埃
《圣讯》——西莫内·马尔蒂尼
《庙宇献圣》——安勃罗焦·劳雷泽蒂
《圣雷米焦的怜悯》——乔蒂诺
《圣安娜与圣母子》——马索利诺与马萨乔
《圣母子》——马萨乔
《圣罗马诺之战》——保罗·乌切洛
《乌菲齐三联画》——安德烈·芒特纳
《拉扎罗三联画》——尼古拉斯·夫劳门特
《卡尔洛·美第奇肖像》——安德烈·芒特纳
《基督洗礼》——韦罗基奥和达·芬奇
《乌尔比诺公爵双联画》——皮埃罗·德拉·弗朗切斯卡
《波提纳里祭坛画》——雨果·凡·德尔·高斯
《维纳斯诞生》——桑德罗·波提切利
《波尔蒂纳里双联画》——汉斯·梅姆林
《十字架像与马达莱娜》——鲁卡·西纽雷利
《金翅雀圣母》——拉斐尔
《圣弗洛里亚诺的殉难》——阿尔布雷希特·阿尔特多费尔
《教皇利奥十世与两位红衣主教》——拉斐尔
《亚当与夏娃》——老卢卡斯·克拉纳赫
《乌尔比诺的维纳斯》——提香
《姑娘与羽毛球》——让·巴蒂斯特·西美翁·夏尔丹

         毋庸置疑，创建乌菲齐画廊曾是男人们的一件事。1561年，美第奇家族的科西莫一世首先出面，决定为市政司法机构盖这座建筑物。二十年后，继任者弗朗切斯科一世作出规定，将宫殿的最高层设为王朝精湛艺术画廊的场所，之后又有人不断扩充，他们是美第奇家族的两位红衣主教莱奥波尔多和乔瓦尼·卡尔洛，菲尔迪南多王爵，以及家族最后的头面人物吉安·加斯托内大公。

然而，今天的乌菲齐画廊得以存在，功劳属于一个女人。她叫安娜·玛丽亚·路易萨·德·美第奇，曾是王室选帝侯的遗孀，也是吉安·加斯托内·德·美第奇的姐姐。这位夫人临危授命，关闭了陈列室，将美第奇家族的文化遗产作了妥善安置。1737年，在她的弟弟去世之际，因美第奇家族失去了所有男性，大公国的政权被转交给弗朗茨·斯蒂芬。无疑是为了献殷勤，新上任者对美第奇家族的 最后一位女性关怀备至，授予其摄政王职位，与其并肩执政。但这个女人并不幼稚，而是深知自己的微妙处境。她只是家族古老伟业的昏暗幽灵，身似寄人篱下，因此只能带着自己的尊严生活在不可避免的没落中。据史料记载：她从不失去其尊严，房间内家具皆为银器，包括桌椅、板凳和屏风。除了去教堂，或是在卫士护送下乘一辆八马套车看佛罗伦萨夜景，她几乎很少走出街区。她与人交往不多，待人接物很讲究，但是她冷淡得出奇，站立时，她的举止庄重而威严。可是，多亏了这位古怪的女人，乌菲齐画廊才得以幸存下来。

贵妇人本来可以卖掉或者转让一部分财产，因其家族业已衰亡。在那个时代，这种事也引发不出多大的丑闻。艾丝丹西家族于1598年转让了自己的收藏，贡扎卡家族于1627年也如此效法，德拉·罗薇莱家族于1631年清空了乌尔比诺的公爵宫，法尔奈塞家族于1734年拆除了帕尔玛和皮亚琴扎的宫殿，把所有古文物和艺术品迁移到那不勒斯。更别说摩德纳的艾丝丹西家族了，1755年，他们将其最好的收藏画卖给了萨克森的选帝侯奥古斯都三世。

显而易见，安娜·玛丽亚·路易萨·德·美第奇拥有智慧，并且更有远见。1737年，她在签订向劳雷纳王朝移交艺术遗产的协定时，确立了一些硬性条款。首先，移交艺术遗产并非为了让家族的荣耀继往开来，而是“为了国家的光彩”；其次，艺术作品须服务于佛罗伦萨人的“公众利益”；再则，这笔遗产须用于“吸引外国人的好奇心”。如果对此思索一下，这些规定中包含的现代信息简直令人惊叹。

艺术遗产是一笔国家财富，而不属于统治它的人，它应该为公民教育服务。艺术遗产是一种经济资源，因为它可以促进文化旅游。为了实现目标，这位女选帝侯约法三章：任何物品皆不得带出都城和大公国。这并非随便一笔捐赠，而是一个私人对一个国家的最大捐献，前所未有。王妃也在1743年撰写的遗嘱中重申了她的信念，而这些一直流传至今，多少都得到了尊重。从那时起，只有两个人试图废止其遗嘱：拿破仑·波拿巴和阿道夫·希特勒。

确实不必奇怪，在乌菲齐画廊的入口处，女创始人的肖像呈现在荣誉位置。

马可·卡尔米纳蒂