消失的女儿

护林员鲁德彪的宝贝女儿消失了。

首先怀疑的对象，是他的前妻。找到前妻时，她正在农场里干活。令他失望的是，尽管农场宿舍的阳台上有几条小花裙，她却极力否认带走了女儿。

他还找过那个外地摄影师。摄影师给女儿拍过照，但那人也不过私藏了几张女儿的照片。

还有一个见过女儿的人是山下一个放牛娃，那个男孩疯疯癫癫，一见到鲁德彪就想逃，只说是鬼抓走小女孩。

到底是谁偷走了他的女儿？

为女报仇的父亲、失去身份的罪犯、生死对决的兄弟、雨天打赌的孩子……七个关于复仇的诡谲奇事，七段被他人摧毁或是摧毁他人的命运。

这几个复仇为主题的小说，静静地瞄准我们日常生活的背面：逃离，背叛，报复，厌倦，仓皇，欺诈，丑恶，然残酷中又透着几许温柔，诗意和善良，文风简洁，生动，有劲，直击人性的靶心。

郑小驴

原名郑朋。南京市百名优秀文化艺术人才，中国人民大学首届创造性写作硕士。1986年出生于湖南隆回。著有小说集《少儿不宜》《蚁王》《消失的女儿》等，长篇小说《西洲曲》《去洞庭》。曾获《上海文学》新人佳作奖、湖南青年文学奖、紫金·人民文学之星短篇小说奖、南海文艺奖等多种奖项。部分作品被译介为英语、日语。

郑小驴小说中的主人公多是这个时代失败的青年人。那些阴沉沉的文字和血淋淋的悲剧背后，是他对一代青年命运的哀叹与悲悯。他的小说不止于描述“是怎样”，而敢于追问“为什么”。他有面对问题和向“根部”探索的勇气，其文学品质在年轻一代作家中尤为可贵。

——阎连科

郑小驴有丰沛的想象力，灵敏的感觉力，文字的鲜活和精准非同寻常。

——韩少功

郑小驴的小说一直是中国小说，在他的小说里，本土是坚实的基础。然而，郑小驴的文本拥有强劲的实验性，这使得他的小说又显得十分生动。

——毕飞宇

小驴的小说小得像个拳头，很快就读完了，但是闷在心里很久，仿佛一个有脾气的活物。手工点赞。

——冯唐

笛卡尔说“我思故我在”。一个年轻人有思想，且将之表达得恰到好处，必是历练的成果。郑小驴的文字，是值得期待的。

——葛亮

郑小驴是一位很有潜力的80后青年作家，他的小说有相当好的小说意识，能把故事叙述得有声有色，刻画人物也很有力度，显示出80后在文学创作方面的新型经验。

——北大教授陈晓明

读了他的小说，我大吃一惊：作为年轻的一代作家，他对小说叙事的理解、文字的老到和整体掌控小说节奏的能力，都显示了他小说创作的巨大潜能。他的文字功力和叙事才能让我难以忘记。他改变了我对80后这代人不应有的判断。

——评论家孟繁华

一九九四年五月十五日下午，白马林场传来两声枪响。附近的人晓得，那是护林员鲁德彪又在打猎了。那天下午，鲁德彪在山上打到了两只松鸡。方圆数十里，他说枪法第二，没人敢说第一。鲁德彪有杆双管猎枪，是看护林场用的。但他更信赖自制的那一杆。为此他花了一个星期的时间。两杆猎枪交叉挂在墙上，像把叉。鲁德彪喜欢打猎，隔上几天不打猎，就手痒。林场生活很单调，打猎算是他为数不多的乐子。猎物映入眼帘，冷静地举枪、移动、瞄准、射击……猎物应声倒地。这过程，有类似射精的快感。

枪声在山谷一波波地回荡，传出几里远。

很少有猎物能逃过他的枪口。秋冬天他打兔子、猹、麂子；春夏打斑鸠、松鸡、鹌鹑。每次回来，身上都沾着血。他是唯一敢独自向成年野猪开枪的人。小李不敢，陈兵不敢，整个鸭柯围也没人敢。野猪嘴长皮厚，一枪很难撂倒。受伤的野猪两眼充血，像两粒红炭，嚎叫着朝人冲来。发起狂的野猪，能拱倒一棵树。

这个世界上，他唯一不敢打的人，是女儿黎黎。她再淘气，再顽皮，他也舍不得责骂，更谈不上动手。黎黎站在林间，就像个精灵。他邋遢惯了，但对女儿倒很上心。每次进城，都要带上，给她买衣服，买鞋子，买大堆吃的玩的。在护林员眼里，女儿是世间万物的中心。没了女儿，他活不下来。

下雪的冬天，最适合打猎。猎物们忍饥挨饿，要跑出来觅食。循着雪上的足迹，一找一个准。冬天的猎物，皮子好，脂肪厚，肉多。有段时间，他专打野兔。那种笨笨的兔子，命令大黑狗往下冲，运气好，都不需要枪，能活捉。