博洛尼亚国家艺术画廊

        博洛尼亚国家艺术画廊建立于18 世纪拿破仑占领博洛尼亚时期，这里收藏了13 至17 世纪博洛尼亚绘画中的珍品，其画作不仅揭示了博洛尼亚辉煌的历史，也展示了博洛尼亚艺术画派的精髓。
画廊中的主要精品有圭尔奇诺的《殉教者圣彼得》、圭多·雷尼的《圣塞巴斯蒂安》、多美尼基诺的《圣艾格尼丝》、安东·拉斐尔·门斯的《教皇克雷芒十三世肖像》等，其中负有盛名的两幅作品并非出自博洛尼亚画家之手，它们分别是乔托的《画屏》和拉斐尔的《圣则济利亚》，这一奇特事实足以展示该画廊独特的吸引力。

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精评馆藏名作 点亮艺术之眼

展示博洛尼亚辉煌的艺术史及画家们的高深造诣
名家荟萃，珍品云集，精美大图和赏析文字相得益彰
负有盛名的藏品为：乔托的《画屏》和拉斐尔的《圣则济利亚》

目录

前言
博洛尼亚国家艺术画廊
博洛尼亚国家艺术画廊主要馆藏
博洛尼亚国家艺术画廊参观指南
艺术家和作品索引

作者介绍

贝亚特莉切·布斯卡罗利是意大利的文艺工作者，对艺术画作有着深入的研究和深刻的见解。

孙迎辉，毕业于北京外国语大学意大利语系，精通英语和意大利语，已经有多部译作。

前言

博洛尼亚国家艺术画廊是一座建立于拿破仑时期的博物馆，但人们想在城市中兴建公共美术馆的想法早在巴洛克时代就已经产生。事实上，第一个提出建立公共机构，用以保存并研究博洛尼亚光荣绘画传统的倡导者是卡罗·切萨雷·玛尔维萨，这位业余画家、杰出的博洛尼亚艺术学者，于17世纪末首先提出了这一想法。

然而，直至1712年，随着博洛尼亚第一所公共艺术学校，即克莱门蒂娜美术学院的诞生，设立一个博物馆机构的具体条件才得以具备。正是普洛斯彼罗·洛伦佐·朗贝蒂尼，这位博洛尼亚大主教、未来的教皇本笃十四世，孜孜不倦地推动了这个机构的创立，因为他想要在克莱门蒂娜美术学院内部“创建一个画廊，并将博洛尼亚大小教堂中所有著名画家那最精湛华丽的祭坛画都收入画廊中，使它们免受损害”。弗朗切斯科·赞贝卡里响应了红衣主教（主教本人也向克莱门蒂娜美术学院捐赠了自己的绘画收藏）的呼吁，捐出了一些16世纪的作品。这些作品一部分是从古董市场上购得的，另一部分则来自一座被拆除的老教堂。几十年后，赞贝卡里家族的另一位成员——贾科莫侯爵，欲将大量的画作与雕塑作品在其死后捐赠给克莱门蒂娜美术学院，然而由于继承人的强烈反对以及18世纪后期的政治动荡，这些艺术品只得在数年之后才得以归入克莱门蒂娜美术学院。

自1794年起，随着启蒙主义风潮传入博洛尼亚以及拿破仑对它的侵略扩张，博洛尼亚的教堂与修道院也罹遭破坏。不计其数的艺术作品从祭坛和回廊上被取下并被堆放在原圣维塔大教堂的内部，而其中最优秀的艺术品，则要从这里被运往巴黎。1805年，米兰画家安德烈·阿比亚尼来到博洛尼亚，从中拣选了50幅画作，带回了布雷拉。而剩下的画作，则被转移至原圣依纳爵修道院——这里一度曾是耶稣会士的总部。在这里，国家画廊独具雏形（并立刻向公众开放），而在国家画廊一侧，新的美术学院也随之诞生，在辉煌一时的克莱门蒂娜美术学院被镇压后，这座拿破仑时期的新美术学院便应运而生了。

波旁王朝复辟期间，意大利新古典主义雕塑家安东尼奥·卡诺瓦殚精竭虑，致力于将一个世纪前法国人掳掠的艺术珍品从巴黎带回博洛尼亚。地方史料中也记载了满载名画的大箱子被送抵原圣依纳爵耶稣会修道院这一历史事件：好奇而欢悦的人们将博物馆围得水泄不通，他们满怀惊喜地见证了层层严密包装的大箱子被开封，拉斐尔·圣齐奥、阿尼巴尔·卡拉齐、圭多·雷尼等名家的名作得以重见天日。几乎整个19世纪，工作人员都投入到画作整理与博物馆布置的复杂工作中。直至1883年，赞贝卡里家族第二份遗产捐赠的漫长纠纷才得以平息。1885年是画廊的“奇迹之年”，在这一年，画廊最终重新开放。

博洛尼亚国家艺术画廊收藏了13世纪至17世纪博洛尼亚绘画中的珍品，然而更为奇特的是，馆藏中最负盛名的两幅作品并非出自博洛尼亚画家之手：第一幅是乔托的《画屏》，第二幅则是拉斐尔·圣奇奥的《圣则济利亚》，这两幅作品足以证明博洛尼亚国家艺术画廊的吸引力。