可是我偏偏不喜欢

◎《你的孩子不是你的孩子》作者吴晓乐非虚构力作，直击心灵的21篇随笔，写给常常觉得和周围格格不入的你

◎简体中文版尚未上市，已有读者手敲原版书中篇目分享，自然转发破千，仅以内容激起大家强烈共鸣，纷纷表示“那正是我想说却说不出的念头”

◎以诚挚、洞察幽微的笔调，去揭示那些我们无比熟悉却视而不见的事物。写女性之间隐藏的厌女情绪，体察女性潜移默化的“月经耻感”，也自陈母女两代人的冲突与和解；写自己曾为迎合男友病态节食的经历，回顾言情小说如何塑造了女孩最初的爱情观，“女神”这个词背后隐藏的陷阱；写对大城市的爱恨交织，也反思“弱肉强食“式的丛林思维

◎作者身为青年一代（89年生）对于主流价值标准的反思和不合作的态度，拒绝隐藏真正的观点，拒绝审视自己的言行举止是否“离经叛道”，以一种全新的姿态展现自我意识的重要

◎“弹幕式”封面，暗喻我们这个众声喧哗的时代，鼓励大家在他人的声音中找到自己的意志

◎吴晓乐前作《你的孩子不是你的孩子》于2019年出版后，入选《读者》年度10大影响力图书、《人民日报》年度书单、豆瓣年度社科·纪实图书，口碑市场双丰收。改编剧获金钟奖5项大奖

吴晓乐，台中人。1989年生。台湾大学法律系毕业，却没有选择律师之路，而另辟蹊径，成为一名家庭教师，后又成为职业写作者。喜欢鹦鹉。著有《你的孩子不是你的孩子》《上流儿童》《可是我偏偏不喜欢》。处女作《你的孩子不是你的孩子》由台湾公视改编为电视剧，获第54届金钟奖5项大奖。原作于2019年10月出版简体中文版，出版后市场反应、口碑俱佳，入选豆瓣2019年度社科.纪实图书，《读者》2019年度好书。

行路有伴当然好，但最好的，终究是能站直来走，不必人扶。爱牵谁牵谁，不想牵的时候，任止任行，远近高低热闹寂寞全由自己。想自由自在，首要条件是自己得在，无论别人如何不给不许，自己偏偏得在。吴晓乐，偏偏就是在。

——《俗女养成记》作者 江鹅

非常私人化的一本散文集，写自己的父母、外婆、手足、暗恋、初潮……也正是因私人而情真意切，能够相当精敏地抵达读者，很多段落读来都令人像是在看自己曾有过的生活。作者的文字也很好，带有强烈的“岛屿语感”，跟其他一些台湾年轻作家一起，构成了现代汉语的一种可能性。——读者 沁云

最后几篇写弟弟、母亲、阿嬷、父亲写得太好了（大哭），关于道歉的话看哭了。

——读者 樱桃小to崽子

序 曲 书写的起源

女儿们在天平上踌躇

我与我的血

习得复忘掉

铂铱男孩

那些坏情话

正果与它们的产地

圣母病再见

叛逆期

等待父亲

秘密频道

身为肥狗，我很抱歉

如何永远拥有一位女神？

吃与爱

那些致命的明亮

在台北练习起飞与降落

可是我偏偏不喜欢

恋物记

她从海上来

别人的故事

创作者的另一半

后 记 来一把合于心意的开罐器

习得复忘掉

很多人问过，为什么关于女性的文字，不问新旧，老反复出现三个字：爱自己。难道女人真的如此不经事，连最基础的自己都爱不好吗？是的。实情是，相较于爱，我们对于这身份，更常练习的情绪是厌恶。去问每一个女生，你有多讨厌自己，她们会交给你一整首《长恨歌》。女人们都很清楚自己五官、外貌、个性的瑕疵。那是她们一路走来，旁人怕她们“搞不清楚状况”，好意提醒她们的成果。女人们得在很久以后，才能站在镜子面前而不急着遮掩；不在四下无人时，祈祷换成另一张脸、另一副更窈窕的身躯；不再歆羡别的女人那看似更圆满的婚嫁。爱自己，若听来太深又太浅，不如抽换成另一套说辞：不应有恨。

世人常误解一件事：仅仅男性特别喜欢折抑女性。绝非如此，自打很小的年纪，我时时见闻，那些坐成一圆桌的女人，如何将一位不在场的女性给说得低进尘埃里。几乎每个女生都接受了一套完整且顺序俨然的厌女练习。那些教条如同空气一般，随着我们的呼吸而深刻地绕行于我们体内，如双股螺旋般反复缠卷。女孩们是如此娴熟于裁切自己，好兑取社会的认同，把自己修得乱七八糟还不够，也把别的女孩给剪得泪流满面。

多年前，跟朋友出游，夜时齐聚一房。真心话大冒险，说出你的梦魇，输家犹疑几秒，轻轻张嘴，青春期，她不过是歪斜倒坐沙发上，母亲走进客厅，见状，问她，你腿这么开，是想要男人了吗？朋友继续道，很多年了，她抱着这句话在度日子，到了任何场所，坐下第一件事：留心自己双腿是否足够并拢。说到一半，朋友哭了，这果然是她的梦魇，禁不起复习，也受不得回忆。她觉得这句话真恶毒，比什么都猥亵。母亲会这样子说她的哥哥吗？绝对不会。朋友的泪水一颗接一颗滚落，顷刻间所有人也忧愁了，说好不玩了，睡觉吧。

真实生活里，很多游戏由不得你。讨厌比自己胖的女生，更讨厌比自己瘦的女生。弃烦比自己保守的女生，更弃烦比自己解放的女生。怪丑女，更怪比自己漂亮的。鄙视始终单身的人，更鄙视交了一串男朋友的人。男人的出场是理所当然，女人的受邀得感谢好运气。男孩汹涌的情感表达是果敢，女孩的大笑与泪是神经兮兮。男人的心机是运筹帷幄，女人的运筹帷幄都是心机好重。

我承认，以上思维我都信过。羡慕比我纤细的女性朋友们，看着她们裙摆翻动时，露出铅笔一样修长的腿而如有芒刺扎心；我也曾对于那些我见犹怜的脸谱，升起过不道德的情绪，希望整成那样的脸，若不能，就贱斥她们，挑剔她们眼距过宽，鼻梁太歪，笑起来满嘴乱牙。或者说她抽烟吧，说她整形如何，她是不是昨夜挽着这个人的手臂出席，明天清晨转身又入了谁的房间温存。我们都参与这样一个游戏：找出坏女孩，秘密地，充满纯净恶意地。大风吹，吹什么？吹那些会故意穿很短的裙子露出一截皎白大腿的人。吹那些涂着艳色口红的人。吹那些会用寂寞的声音跟寂寞的男人谈心的人。更吹那些随随便便把男人圈成一桌干哥哥的人。我们热衷于找出生活圈里的婊子，好证实自己不是，以为这样的输诚可以得到爱吧，偶尔或许有，但多数时候我们一无所获。社会将女人分而治之。久而久之我们也误信，如果自己跟其他女孩同时落于深水，欲想多吸一口气，就得先把对方给压进池水，好凭借其低而自己亭亭挺举，换来几平方厘米的新鲜空气。没有她的沉沦，何来你的青莲。没有她的不安于室，哪来你的宜室宜家。

我是从什么时候开始登出这游戏的呢？

年纪有之。历练有之。疲倦有之。是的，着实累且痛苦。当我置身风吹猎猎，目睹那些被点选的女孩狼狈地奔亡，只为了找到一张椅子坐下，我并不因自己有立身之处而心存侥幸，相反地，唇亡齿寒的伤楚幽幽地渗进我的心房，我猜得到，椅子迟早会少一张的，届时人们将编想一个理由，再目睹我狼狈地奔亡。迟早有一天，风把我吹至无处可去。我曾见识过，有些女孩何患无辞地被指成悖德者，只因她们爱上谁，或因她们并没有爱上谁。我失去了对游戏的忠诚，亦步亦趋地漂流至场外。高三那年，历史老师将易卜生《玩偶之家》的情节讲解得好仔细，娜拉明白自己之所以被爱并不是因为她是娜拉，而是因为她听丈夫的话。娜拉不肯再做个服膺父亲、丈夫的玩偶，于是出走，“我再也不认为大部分人说的或书上写的是对的了，我得自己思考然后去了解”。娜拉是我们的贞德。

不过，最真切的理由是，我也想去爱吧，物伤其类地去爱。找出坏女孩的游戏，让我们在女性朋友的面前，既亲密却也像是个和蔼可亲的警总。我受够了这种彼此监视、和蔼提醒如何成为更贤德的女人的摩擦，时常把我的心磨出血沫。朋友的母亲无法心无旁骛地爱她，见到女儿大腿敞开，即感应到自己有把女儿矫正成好女孩的责任。我也时时因着自己无法真心诚意地爱着每一位经过我生命的女孩而感到迷惘、困惑。我明明记得在游戏开始以前，我还年幼而她们亦复如是，那时我们并不在乎彼此的身体是否够乖巧或足够引起男人的欲望，我们腻在一块时只想着，我想跟你好。我真的很想今天、明天、后天都见到你。

推荐序 偏在

江鹅（作家、《俗女养成记》作者）

吴晓乐说起各种“可是我偏偏不喜欢”的时候，有一种腰杆坚挺的气势，而且带着动作。双手攀扶摸索，向上。她想站直，正在站直，站上属于她的位置，最终气宇轩昂。

令我钦敬的意志续航力。

是代际差异吗？差一个年龄层，女人承担的形象依然近似，挣脱的姿势和力道却大有不同。除了她，还有母亲。她与母亲之间的拉扯，特别吸引我注意。在韩国釜山得男佛前，她们在立心上拉扯。母亲明白求子不可得的辛苦，希望她能预先置备庇荫，要用就有，不用也无伤。女儿不肯，因为当年就是这种立心，伤了母亲。此心不可立，不可纵，不可不战，即使要战的是整个世界。

这份心意，母亲们跟上了吗？

世上最严酷的警总在女人心里。但不是每个女人都意识得到自己一人分饰司令与嫌犯，刑求与招认，倾轧与窒息。父权社会对女人采取电击项圈式训练，多数女性早年就能学会，在一趟鼻息之间完成自审自囚的程序，不僭越世道不肯给的权益，而且因为发生得频繁，久之还当是呼吸的一部分，行有余力并且不忘提点她人凡事自罪，这个“她人”得用女字旁。

二人以上参与的审查和拘提，难免出现挣扎抗拒，而这二人的组合，因为社会结构的缘故，经常是母女，越是害怕触电的母亲，越常囚禁女儿，因为舍不得心爱的孩子在行走间受到更大的伤，干脆自己先打，打怕她。母亲们经常忘记两件事实，一是女儿活的是她自己的命；二是女儿年轻，而且强壮。女儿未必遇得上母亲曾经遭遇的电击，即使遇上，未必经不住。有些人甚至智勇双全，能挺着疼痛找出电源开关，一拳捶爆那些伤害过自己母亲的东西。

能够如此相互明白的母女，是最强大的支持团体，但“相互明白”不是一席话说完就能开花结果，要磨。书里常能看到吴晓乐与母亲的相互砥磨，也许直面，也许背对，但始终不曾中断凝望。无论是笑是泪，她们在心里一直看着彼此。她的踌躇，是她的坚毅；她的决断，是她的牵挂。

人无法预测前路，却能练习步伐。幼时的吴晓乐曾经埋怨母亲不愿为她放下正在阅读的书本，日后却领悟，能有个偏偏不愿放下心之所向的母亲，不是每个人生下来都配给得到的行路教练。人可以偏偏要，偏偏喜欢，也可以偏偏不要，偏偏不喜欢。倘若无论如何都有人叫好，却也有人看坏，选自己甘心好乐的事来偏偏，总是不亏的。

一个人能站起来，不只是一个人的起来，尤其女人。行路有伴当然好，但最好的，终究是能站直来走，不必人扶。爱牵谁牵谁，不想牵的时候，任止任行，远近高低、热闹寂寞全由自己。想自由自在，首要条件是自己得在，无论别人如何不给不许，自己偏偏得在。吴晓乐，偏偏就是在。